蛮夷与艺妓 (1958)

　　1852年，美国海军准将马休·佩里率领舰队进入江户湾岸的浦贺，要求与德川幕府谈判，史称“黑船事件”。两年后，美国再度派出总领事进驻下田市，曾经从商并有一定政治理念的汤森德·哈里斯（约翰·韦恩饰）受命而来。然而面对他的是冷峻的下田市市长田村男爵（山村聪 饰）及一众支持日本继续保持孤立主义的保守派人士，哈里斯几经周折始终不得见到深居幕府内的大将军。为了打开日本封闭的国门，哈里斯白费周折而始终不得法。在辗转两难之间，田村派来卧底的美丽艺妓（安腾瑛子 饰）与他之间也滋生出了微妙的情愫…… 　　作为滑稽戏演员及歌手的出身，安腾瑛子此前从未有过任何表演经历，而在本片完成后也再没有出演过任何电影，但在本片中，她表现得体优雅，且呈现出了艺妓美艳动人的一面，这也正是这个角色对她的全部要求。约翰·韦恩虽然作为浪漫电影主角表现略显生硬，但是能看到他出演这样一个非典型角色也是颇为有趣。正如表面上看起来的那样与直觉背道而驰，影片的选角完全不合理。如果休斯顿真的打算找人来塑造这样一个在日本精致的榻榻米房间内徜徉略显笨拙却又义无反顾、无所畏惧的美国人形象，除了韦恩以外，他也没有更好的选择。 　　不幸的是，韦恩和休斯顿在片场矛盾重重，当韦恩要求大幅度改写情节时，两人竟酿制拳脚相加。当全片拍摄完毕后，20世纪福克斯公司对影片进行了彻头彻尾的剪辑，如今的观众再度观赏这部影片时，必然会感觉到某些部分流失在剪辑与修改中。某些场面戛然而止，生硬的转至另外的场面而毫无过渡感。修改至导演本人最后竟然不屑于在片头制作人员名单中写上自己的名字，由此可见一斑。诸如《罗生门》、《七武士》以及《地狱门》之类的日本电影在上世纪五十年代中期已经被引进到西方社会，据说休斯顿本人也想让本片能反映出类似的风格及节奏。很可惜的是，本片并未完成导演的心愿，从全片看，毫无疑问，这仍旧是一部典型的好莱坞黄金年代制作，虽说从部分细节中仍能感受到影片原貌的蛛丝马迹。本片全片实地拍摄于日本境内，奈良与京都为影片的拍摄提供了格外美丽的外景，东宝公司则提供了室内影棚。影片也的确捕捉到了江户时期日本传统节日的壮丽盛况。虽然本片票房惨淡且评论不佳，也远不及韦恩及休斯顿的巅峰之作，但是《蛮夷与艺妓》还是有它独特的吸引力，故此值得一看。 　　如果你期待的是一部典型的约翰·韦恩式电影，《蛮夷与艺妓》必然会成为不可避免的失望。如果退一步看，影片多少呈现出了一点富有深刻见解的东西方文化碰撞交融的内容，以及一份欠几分火候的浪漫故事。约翰·休斯顿对这部电影的原始视角被电影公司的干涉及剪辑彻底毁坏，但是本片作为影史上一株奇葩仍然是值得回首的。 　　（by alanhe）